Linee guida per gli autori
NORMAS EDITORIALES DE LA REVISTA Artifara
Premisa
El Director de la Revista y el Comité de Redacción no se responsabilizan del contenido de los artículos publicados en la Revista Artifara. Dicha responsabilidad recae única y exclusivamente en los autores de los mencionados artículos, que en el proceso de envío telemático garantizan que se trata de obras originales, personales e inéditas.
Presentación de originales
EXTENSIÓN: los artículos podrán tener un máximo de 25 páginas (60.000 pulsaciones incluidos espacios) en las que deben estar incluidas las notas al pie, las tablas, los gráficos, las imágenes y la bibliografía.
TAMAÑO DE LA FUENTE: los trabajos se presentarán en formato Word. La letra empleada en los artículos será la Book Antiqua, cuerpo 12, para el texto y la bibliografía final; Book Antiqua, cuerpo 10 para las notas a pie de página, y cuerpo 11 para las citas fuera del cuerpo del texto y los ejemplos.
INTERLINEADO: se empleará el interlineado sencillo.
ALINEACIÓN: justificada.
ENCABEZAMIENTO: El título del artículo se dispondrá centrado al comienzo de página (en la primera línea), en minúscula, negrita, sin punto final y sin comillas, en cuerpo 13. A continuación, se dejará una línea en blanco. A continuación será necesario incluir un resumen de unas diez líneas del artículo mismo en dos idiomas distintos, el del artículo y otro más, que puede ser italiano, español, portugués, francés o inglés; estos dos resumenes serán solicitados también por el sistema en el proceso de presentación electrónica de la propuesta de publicación. A ambos resúmenes seguirá en fin, con una línea blanca de separación, el texto del artículo.
El NOMBRE DEL AUTOR será automáticamente asociado por el sistema al texto anónimo del artículo de manera que sea visible sólo para el Editor de la revista pero no para los revisores que le serán asignados por aquel. Obviamente, tras superar la fase de revisión, el nombre del autor aparecerá bajo el título en la versión definitiva del artículo publicada on line, asicomo en el índice del número.
DIVISIÓN EN APARTADOS: los distintos eventuales apartados y subapartados deberán numerarse, comenzando siempre por el número 1 (no 0) y separándolos del resto del trabajo por una línea en blanco.
Cada uno de los párrafos del trabajo, excepto el resumen incial deberá ir precedido por un sangrado de 1,25 cm, al igual que los epígrafes principales y secundarios. La numeración de los epígrafes (apartados y subapartados), tras el sangrado pertinente, se organizará del modo siguiente:
a) El epígrafe principal, en negrita y mayúsculas:
Ejemplo:
1. AUTOBIOGRAFÍA Y POESÍA
b) El siguiente, en negrita y minúsculas:
Ejemplo:
1.1. Autobiografía de poetas españoles
c) El siguiente, en cursiva y minúsculas:
Ejemplo:
1.1.1.El diario íntimo
d) El siguiente, en redonda:
Ejemplo:
1.1.1.1. Poesía autobiográfica
Entre epígrafe y epígrafe o entre subepígrafes se dejará una línea en blanco.
CITAS TEXTUALES:
INFERIORES A TRES LÍNEAS: entre comillas (“ ”) e insertadas en el texto; el tamaño de la fuente sigue siendo 12. Si fuese necesario utilizar dos tipos de comillas para un mismo fragmento, las que deben enmarcar la cita son“” y las que deben ir dentro de la cita son «».
SUPERIORES A TRES LÍNEAS: espacio sencillo; sangradas a la izquierda 1,25 cm. respecto de la sangría de la primera línea (un total de 2,5 cm.) y otros 2,5 cm a la derecha; tamaño de la fuente 11; no hay que sangrar en inicio de párrafo. Hay que dejar una línea en blanco entre el texto y la cita y entre la cita y la siguiente línea. Si no se indicara la autoría antes de la cita aparte, se podría, igualmente, poner entre paréntesis al final de la misma (cuerpo de letra 11). La omisión de texto dentro de una cita (no al principio ni al final) se indicará mediante tres puntos suspensivos entre corchetes […].
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS: El sistema de referencias bibliográficas se hará en el interior del texto – reservando las notas a pie de página para citas extensas (no simples referencias bibliogáficas) o comentarios al margen del hilo principal – del modo siguiente:
Apellidos del autor, año, orden en letra dentro del año si fuese necesario, dos puntos, página o páginas de referencia (la numeración de las páginas se puede sustituir por la palabra “web” en el caso de que se cite un artículo aparecido en publicación electrónica sin impaginación).
Ejemplos:
…como afirman Segre (1987: 27) y Martín Morán (1988a: 36-38)…
Si la referencia de páginas fuese múltiple, se separarán por comas.
Ejemplo:
Segre (1987: 27-29, 31-39)
Si el autor citado se incluye entre paréntesis, se pondrá coma detrás del apellido.
Ejemplo:
(Maldonado, 1990)
(Zamora Vicente, 1969: 10-11 apud Carrascón, 2000: web)
Si se citan varios autores u obras se separarán por punto y coma.
Ejemplo:
(Segre, 1987: 27-29; Martín Morán, 1988a: 36-38).
Estas referencias se repetirán todas las veces necesarias, sin usar las abreviaciones “ibidem”, “ivi”, “op. cit.”, “art. cit”, etc. El mismo sistema de citas, referidas a la lista final de referencias bibliográficas, se usará también cuando sea necesario dentro de las notas a pie de página.
NOTAS A PIE DE PÁGINA:
Para la inclusión de notas se usará el sistema automático del procesador de textos utilizado. La llamada en el texto debe ser númerica, no alfabética o con uso de otros símbolos gráficos; el número aparecerá fuera de las comillas eventuales y en cualquier caso delante del signo de puntuación y la numeración será continuada para todo el artículo.
Ejemplos:
“Mientras por competir con tu cabello”1,
Por lo demás, como decíamos antes2, conviene establecer...
PUNTUACIÓN:
Se utilizará cursiva (no comillas ni subrayado) para resaltar en el interior del texto una palabra o frase.
Para los incisos se utiliza el guión largo (Ctrl + signo – del teclado numérico); se pone al principio y al final de la frase parentética, con un espacio entre el guión y el texto externo y sin espacios entre los guiones y el texto interno; el final se elimina si con el fragmento se llega a fin de frase marcado con un punto.
Ejemplos:
En su intento de escapar del círculo en que la escalera –la Sociedad– les tiene encerrados…
Por otro lado se puede hablar –como ha hecho Canavaggio– de un teatro innovador dentro de la fórmula, un teatro à naître, otro intento de fórmula nueva [...] cortada en su propio nacimiento, en su propio intento de dignificación. En cualquiera de los dos casos, la cuestión es obvia, y vuelvo a insistir en ella: Cervantes no pensaba que necesariamente la poética teatral tuviera que ser una poética «necia» –o vulgar en el peor sentido de la palabra.
MATERIALES GRÁFICOS (DIBUJOS, PLANOS, MAPAS, GRABADOS, FOTOGRAFÍAS):
Si hay que reproducir ilustración gráfica será preciso enviar fotografía, diapositiva o reproducción digitalizada. Con independencia de que el material gráfico pueda estar insertado en el documento de texto como orientación para la ubicación de las imágenes, cada una de las imágenes o gráficos deberá subirese a la web como archivo independiente, sirviéndose de los espacios predispuestos por el sistema. Las imágenes deben respetar los derechos de autor. Deberán presentarse con una resolución mínima de 150 dpi (considerando que la dimensión de las ilustraciones independientemente de la fuente original, oscila entre 8 y 10 cm.) Una resolución de 300 dpi garantiza el mejor uso posible de la imagen en el tratamiento tipográfico para la edición de la revista y convierte la mejor conversión en formatos adecuados para la publicación en Internet.
BIBLIOGRAFÍA: al final del artículo se dejarán tres líneas en blanco. A continuación se pondrá el epígrafe Bibliografía (centrado, minúsculas y negrita) y se dejará otra línea en blanco. Las referencias bibliográficas se ordenarán alfabéticamente en una sección única (sin clasificar las obras de ninguna manera) por apellido del primer autor de acuerdo con las siguientes indicaciones y ejemplos:
a) Obras literarias:
Apellido(s) [en versalita], Nombre (año) [entre paréntesis] Título de la obra en cursiva, nombre del editor [la abreviatura ed., la inicial del nombre y el primer apellido], nº de tomo o volumen [si lo hubiera], Ciudad de la edición [si no lo hubiere deberán aparecer las siglas S.L.], editorial [sólo el nombre sin indicaciones del tipo “Editorial”, “Editor”, etc]. En el caso de que los autores sean más de uno, se dipondrán en el orden en el que aparecen en el libro. Sólo para el primero se pospondrá el nombre de pila al apellido, mientras que los demás se enunciarán en el orden natural, nombre de pila apellido(s) [en versalita].
A cada entrada de la bibliografía, que debe constituir un párrafo aparte, se dará, con el menú de Formato, Párrafo, una sangría francesa de 1,25 cm (rientro speciale sporgente), interlínea simple y espacio sucesivo “Automático”. No se usará ningún tipo de indicador icónico antes del apellido del autor.
Ejemplos (El folio de estilo de esta sección de la revista no permite el uso de versalitas, que se ha sustituido aquí por ello con el subrayado, ni la sangría francesa, por lo que los ejemplos reportados a continuación no respetan las indicaciones precedentes; de todos modos en los artículos se ruega seguirlos escrupulosamente, sustituyendo lo que en los ejemplos está subrayado con las versalitas. Para una mejor demostración de los formatos se puede seguir consultando este documento en el antiguo web de Artifara: http://www.artifara.unito.it/Norme-di-pubblicazione/default.aspx):
Keats, John (1998) Lettere sulla poesia, Milano, Feltrinelli.
Mendoza, Eduardo (1993) La verdad sobre el caso Savolta, Barcelona, Seix Barral.
Samperio, Guillermo y Rafael Pontes (2005) El Club de los Independientes, México D.F., Lectorum.
Torres Villarroel, Diego de (1980) Vida, ascendencia, nacimiento, crianza y aventuras, ed. de D. Chicharro, Madrid, Cátedra.
b) Manuscritos:
Apellido(s) [Versalita], Nombre (año o época) [entre paréntesis] Título del manuscrito en cursiva, Biblioteca en la que se conserva, nº del manuscrito, volúmenes [si los hubiera] y nº de folios que ocupa.
Ejemplos:
Casti, Giovanni Battista (s. XIX) Novelas Galantes [traducidas del italiano en octavas reales por Pedro Boix(?)], Biblioteca Nacional de Madrid, Mss. 4083-4084, 2 volúmenes: I, ff. 1r -330r y II, ff. 1v –298v.
c) Libros monográficos, estudios, etc:
Apellido(s) [versalita], Nombre (año) [entre paréntesis. Si un mismo autor tiene más de un estudio en el mismo año se debe acompañar la fecha de una letra minúscula para evitar confusiones. En las entradas de obras de un mismo autor sucesivas a la primera el “Apellido, Nombre” se sustituirà con 5 guiones largos, insertados con Ctrl y el signo – del teclado numérico, separados del paréntesis del año por un espacio] Título del estudio en cursiva, ciudad de edición [si no lo hubiere deberán aparecer las siglas S.L.], editorial. En el caso de que los autores sean más de uno, se dipondrán en el orden en el que aparecen en el libro. Sólo para el primero se pospondrá el nombre de pila al apellido, mientras que los demás se enunciarán en el orden natural, nombre de pila apellido(s) [en versalita].
Ejemplos:
Bachelard, Gaston (1957) La poétique de l'espace, Paris, Presses Universitaires de France.
Rodríguez, Juan Carlos (1994a) La norma literaria, Granada, Diputación provincial de Granada, 2ª ed.
––––– (1994b) La literatura del pobre, Granada, Comares.
Scorpioni, Valeria (1995) Tempo di silenzio e tempo di parola. Incursioni nel romanzo spagnolo dalla fine della guerra civile ai primi anni '90, Torino, Il Segnalibro.
d) Artículos en revistas y vólumenes colectivos:
Apellido(s) [versalita], Nombre (año) [entre paréntesis. Para las obras sucesivas de un mismo autor véanse las indicaciones precedentes en “Libros monográficos, estudios, etc.”] “Título del artículo entre comillas altas”, Título de la revista [es preferible escribir los títulos completos de las revistas al uso de abreviaturas] o “en”nombre del editor o coordinador del volumen colectivo [la abreviatura ed., la inicial del nombre y el primer apellido], Título volumen colectivo en cursiva, nº, tomo o volumen [para las revistas], Ciudad, Editorial [para los volúmes colectivos], pp. que comprenden el artículo.
Ejemplos:
Botrel, Jean-François (1985) "Paysages et industrialisation: les visions d'Armando Palacio Valdés dans La Aldea perdida" en Claude Dumas, ed., L'homme et l'espace dans la litterature, les arts et l’histoire en Espagne et en Amérique Latine au XIX siècle, Lille, Diffusion P.U.L., pp. 157-169.
Cabibbo, Paola y Annalisa Goldoni (1983) “Per una tipologia del romanzo d’iniziazione” en P. Cabibbo, ed., Sigfrido nel nuovo mondo. Studi sulla narrativa d’iniziazione, Roma, Goliardica, pp. 13-51.
Canavaggio, Jean (1989) “Cervantes en su vivir: ¿un arte nuevo para una nueva biografía?”, Anthropos, Miguel de Cervantes: la invención poética de la novela moderna, 98 – 99, pp. 41 – 48
García Castañeda, Salvador (1968) “El Pensamiento de 1841 y los amigos de Espronceda”, Boletín de la Biblioteca Menéndez y Pelayo, XLIV, pp. 329-353.
García Domínguez, Elías (1968) “La sociedad patriarcal en La aldea perdida”, Boletín del Insituto de Estudios Asturianos, XXII, pp. 201-215.
e) Las referencias bibliográficas a obras o artículos publicados on-line, en lugar de las indicaciones del número de páginas llevarán al final la simple indicación del URL preciso del artículo u obra (sin hyperlink) con la fecha entre paréntesis de la última consulta.
Ejemplo:
Álvarez Muro, Alexandra (2001) Análisis de la oralidad: una poética del habla cotidiana, Estudios de Lingüística Española, 15, http://elies.rediris.es/elies15/ (12 abril 2005)
Ruz Velasco, David (1999) “La soledad era esto y la postmodernidad. El sujeto escriptivo, el sueño mimético y la antípoda”, Espéculo, 11, http://www.ucm.es/info/especulo/numero11/millas.html (20 ottobre 2009)
V
ega C
arpio, Lope de (2003)
Comedia del Príncipe Ynocente, transcripción de S. Santos Galiana a partir de la edición facsímil de Madrid, 1964, Alicante, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, http://www.cervantesvirtual.com/FichaObra.html?Ref=10107 (21/10/2009)
